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《集王圣教序》 局部 乡先辈梅赧翁先生(调鼎)写王字最出名,书法界推为清代第一。 我在宁波看到他墨迹不少,对我学习《王圣教》,运笔结体各方面都有启发。 只因我笔力软弱,学了五六年,一无进展,未免心灰意懒。 二、后又转学篆书 朋友中有写《郑文公碑》、《瘗鹤铭》诸体笔力矫健,气象峥嵘,更感到自己相形见绌。 为了藏拙起见,我便舍去真、行书,专学篆书。 先父在世时,也写篆书,刻印章,我约略认识一部分篆文。 家里有《会稽刻石》、《峄山刻石》,书店里又看到吴大澂篆书《说文部首》、《孝经》、《论语》,喜极,天天临习,加上老一辈的称赞,劲头更足。 由于篆书写的人少,一下子出了小名声。 吴大澂 大篆《古鉨藏书七言联》 三、再学梁启超方笔 在中学求学时,星期天常为人写屏,写对。 但上下款照例应写真、行书,还是见不得人,经常抱憾。 后来见到商务印书馆影印梁启超临《王圣教》、《枯树赋》,结体逼似原帖,但使用方笔,锋棱崭然,大为惊奇。 从此参用其法写王字,面目为之一变。 梁启超 《跋石门铭》 四、又转学黄道周、兼学魏碑 再后几年,看到神州国光社等处影印的黄道周各体书,也多用方笔,结字尤新奇,更合我胃口,我就放弃王右军旧体,去学黄道周。 黄道周(1585年3月9日 —1646年4月20日),字幼玄,一作幼平或幼元,又字螭若、螭平、幼平,号石斋。汉族。福建漳浦铜山(今东山县铜陵镇)人。明末学者、书画家、文学家。黄道周通天文、理数诸书。工书善画,诗文、隶草皆自成一家,先后讲学于浙江大涤、漳浦明诚堂、漳州紫阳、龙溪邺业等书院,培养了大批有学问有气节的人。 世人尊称石斋先生。 他被视为明代最有创造性的书法家之一。 他的书法擅长楷书、行书和草书。 他的行书和草书,行笔转折刚劲有力,体势方整,书风雄健奔放。有力量,又有姿态,是黄道周行草书的主调。 他以隶书铺毫和方折行笔,点画多取隶意;字虽长,但强调向右上横势盘绕,让点画变得绵而密,虽略带习气,但奇崛刚劲,形成了自己独特的形式语言,尤显出其人刚直不阿的个性。 黄道周 楷书《宓衍堂铭》 与此同时,我结识钱太希先生(罕)。他对北碑功夫很深,看他振笔挥洒,精神贯注,特别是他结合《张猛龙》与黄庭坚的体势来写大字,这一境界我最喜爱,为人题榜,常参用其法。 我也曾按照康有为《广艺舟双楫·学叙篇》所启示的程序临写北碑,终因胆量欠大,造诣浅鲜,比不上别人。 但这一过程也有好处,此后写大字,参用魏碑体势,便觉展得开,站得住。 钱太希书法联 钱太希,近代书法家,博采汉晋、南北朝、隋、唐诸书法家元众长,又受晚清崇尚碑学之风影响而致力碑学,又崇晋王楷书。 故落笔挥洒,跌宕自如,婀娜多姿。西冷社诸同人誉与任革叔为“ 浙东二炒”。 近代金石书画泰斗赵叔孺对钱太希的字评价甚高。称其字“天资卓绝,下笔幽雅,无时下之俗”。 五、再上溯魏晋诸帖 廿三岁,初冬到上海,沈子培先生(曾植)刚去世。 我一向喜爱他的书迹,为其多用方笔翻转,诡变多姿。 看到他《题黄道周书牍诗》:“笔精政尔参钟、索,虞、柳拟焉将不伦”(宋荦旧跋说黄字似虞世南、柳公权),给我极大启发,由此体会到沈老作字是参用黄道周笔意上溯魏、晋的。 我就进一步去追黄道周的根,直接临习钟繇、索靖诸帖,并且访求前代学习钟、索书体有成就的各家字迹作为借鉴,如唐代的宋儋、宋代的李公麟、元末的宋克等人作品,都曾临习取法。 交游中任堇叔先生(堇)写钟字写得极好,我也时常请教他。 这便是我“转益多师”的开始。 吴昌硕 篆书横幅《小花园》 上海是书法家荟萃的地方。 沈老虽过,吴昌硕(俊卿)、康更生(有为)两先生还健在,我经人介绍分头访谒请教。 康老住愚园路,我只去过一趟,进门便见“游存庐”三大字匾额,白板墨书,不加髹漆,笔力峻拔开张,叹为平生稀见。 吴老住山西北路,我住海宁路,距离极近,我经常随况蕙风(周颐)、冯君木(开)诸先生到吴家去。 在我廿五岁至廿八岁四年中间,得到吴先生指教较多。 听他议论,看他挥毫,使我胸襟更开豁,眼界更扩大。 我从此特别注意气魄,注意骨法用笔,注意章法变化,自觉进步不少。 六、多借鉴、诸体兼学 三十岁左右,我喜爱颜真卿《蔡明远》、《刘太冲》两帖,时时临习。 颜又有《裴将军诗》(见下图),或说非颜笔,但我爱其神龙变化,认为气息从《曹植庙碑》出来,大胆学习,也曾偶然参用其法。 我对历代书家也不是一味厚古薄今的。 我认为临摹碑帖贵在似,尤其贵在不似。 宋、元以来诸名家作品,尽有超越前人之处,我都引为师友,多所借鉴。 篆书,大家学邓石如,我也同时取法王澍、钱坫。隶书,明以前人不足学,我最爱伊秉绶,也常用昌硕先生的隶法写 |
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